何处再觅雁荡山？

柏雪

何处再觅雁荡山？,成都约会
青年京剧演员电视大赛生角组复赛引出话题――武生行当远景不妙。
依我之见，症结问题仍是在于剧本。剧本剧本一剧之本，文戏如此，武戏也是如斯。
相对比，为何打斗戏在片子界（好比好莱坞卖座片）却久演不衰，十分值得戏曲界尤其是武生行当武生戏编导演员们沉思。
有人说有的好武生唱不行,男士征婚，实在这是过虑。从古至今，有多少著名武生是文武全才？武生冒出头原来不易，要成绩文武全才更不易。不信，你看成龙李连杰李小龙这些打斗出生的大明星。
一个要害点是武指。那些有袁和平设计的武感动作可是每部电影有新招。有的是李连杰成龙他们自行设计。相对不会是年年月月都是一样的招数。可咱们在戏台上看来看去就是那么几部武戏，那么多少个闭着眼睛也能设想得出来的动作。
就拿我今年刚看的武丑新戏《佛手桔》来说，内容剧本都是新的（很早以前张春华应当演过，但我们好几代人从没看过），严庆谷金喜全熊明霞他们都无比杰出。可是从武打角度来说所有都是老套子。这和盖老那时候常编新戏能比吗？
武打演员在舞台上舞台下的苦确切比文戏演员更苦。然而，京剧如果少了这一块那就很不像样子――刀马旦长靠武生短打武生这些行当以及多少年下来积聚的戏目一旦绝迹，那是无论如何对不起这个第一大剧种“国粹”的啊。
所以，如何联合古代科技手腕和传统戏曲武打工夫，如何一直地开翻新戏新剧目，是改良武戏前景的最最主要的一条。恐怕除了通常的编剧导演之外，也得有袁跟平这样的武戏编导才行。
不用奢求武生演员必定要向文武全才发展。否则，当年的盖叫天咋活下来。再比方京剧界第一出出色的无台词无唱段的武戏《雁荡山》如何获得莫大的胜利。我记得，前未几傅希如他们还上演过这出戏呢。
时期号召新的标新立异的武戏，小可倡议何不抉择新题材比如李连杰他们的名作《黄飞鸿》以及那么盛行的武侠小说――想想看有多少电视持续剧培养了多少基本不会一点武功的有名小生花旦，就是那部搞笑的《武林别传》不也可能改编成满台文武丑角的连台本戏吗？
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