影评：《匹夫》一场失败的调情

向日葵布丁

黄晓明在《匹夫》中演土匪头子(图片起源：东方早报)
《匹夫》仅有的长处都已经体当初它的预报片里了——在惯例范畴内颇具水准的摄影和美术。你能从预报片中看见辽阔无垠的高原、风沙滚滚的西北小镇、充斥奇幻颜色的地道和混搭作风的悍匪，然后发生对某品种型片的等待，而看完正片，你能记住的也仅仅是这些，就像记住了几幅画面优美的以黄晓明为主角的平面广告。《匹夫》远远称不上是一部电影，看得人洋洋洒洒。
固然国产电影不会讲故事是个被人说烂了的话题，但《匹夫》在这方面的至高无上的水平切实令人咋舌。它的故事根本是这样的：张译演一名从日军涤荡下生还的游击队员，为了借黄晓明带领的匪帮力气持续抗日，就假扮肉票被黄晓明绑架，从而混入匪帮，顺便与黄晓明的妹妹张歆艺搞搞情形，然后压服黄晓明一块儿杀掉行将来中国慰劳日军的日本亲王。而黄晓明用其土匪的思维决议，应当以亲王为人质，威胁日本天皇终结中日战斗，再敲天皇一笔钱。为此，这支步队绑架了一名日本工程师，开始往亲王将要下榻的日军营地挖隧道。最后，匪帮在死了大部门弟兄后胜利绑架亲王,新疆地震现场。黄晓明在“给天皇去了五封信，天皇一封没回”之后，决定与张译等人带着亲王跑到日本继承勒索。影片末尾，他们踏上了驶昔日本的轮船。
估量就是这份故事纲要把投资老板给忽悠了。若撇开故事的合感性不谈，有人也许会感到，这故事挺好一笑剧啊，甚至有点儿所谓的玄色滑稽：一帮浪漫又脑残的人干出这么荒谬的事儿，竟然要跑到日本勒索天皇。但实际的情况是，你电影看一半了，只看到肉票张译被黄晓明等人殴打、一帮土匪到处耍酷斗狠，却完全不知道张译为啥这么享受迫害非要混入匪帮，也不知道匪帮为什么突然就跟日自己交火了，所有都如张译的旁白所说：“除了没有目标，这群人什么都有。”
这种云里雾里的感到始终到黄晓明逼问张译到底为什么参加匪帮时才结束，影片开始配着张译的旁白，进入一系列闪回，交代张译的念头，再交代黄晓明那多少个死忠是怎么来的。最后剩下的四分之一就是流水账一样把黄晓明绑架亲王的打算拍出来，就像某个纪录片里面的情景再现。
杨树鹏导演简略地把《匹夫》这样的电影定位为“有三场大打和三场小打，散布在九非常钟里”，这种过错的思路导致《匹夫》中的人物在预约的跑道上从出发点一条直线跑终点，没有任何意外，毫无缓和跟刺激之感，整部影片看上去就像这样：预先拍好几场枪战，而后拍一些其余镜头简单地把这几场枪战连起来。
在这种思路下，影片中的人物也显得极为脸谱化，基础不好莱坞编剧巨匠麦基所说的“改变”：张译在故事开始的时候喜欢张歆艺，结尾的时候依然爱好；黄晓明一开端就霸气侧漏，停止时仍是霸气侧漏；匪帮里的一群黄晓明死忠一开始就正气凛然、不怕死，最后大义凛然地死了,2012年国庆节放假安排。
独一谈得上有所“转变”的角色恐怕只有黄晓明，还“转变”得十分不公道，他似乎只是由于死了几个弟兄（之前不是也死过吗？），听了张译的规划，就溘然从一个逍遥混世的土匪变成了以死相拼的爱国斗士。
同样分歧理的还有黄晓明在倡寮里的相好。她第一次出场就是跟黄晓明演床戏，第二次出场还是跟黄晓明演床戏，第三次出场时，黄晓明在片尾大战之前给了她赎身的银子，让她回老家躲一躲，她却突然说：“你不带我走，我就不赎身！” 这份忽然的情感毫无铺垫，看得人莫名其妙，只感觉这个有情有义的妓女角色是从某个经典电影里穿超出来的。导演仿佛恐怕黄晓明成心哑着嗓子谈话和那一身健身房练出的肌肉不能彰显悍匪的男性气势，就硬生生加入这个妓女的角色来强调黄晓明床上的雄姿（况且所谓床戏仅仅是两个人袒露着大腿摸来摸去）。相似的场面还有良多，使得《匹夫》不可防止地陷入到一种低幼的男性自恋偏向中。
更令人无奈忍耐的是杨树鹏在价值观上的凌乱，影片的基调完整不同一，它大局部时光都在试图通过一群很帅很酷的“匹夫”转达某种狂欢式的荷尔蒙豪情（这也够老土的了），却偏偏在结尾大战中表示人物就义时走向了好汉主义的煽情套路。杨树鹏的初衷兴许是想通过一种轻松风趣的口气讲一个勇敢的故事，无邪地认为观众会又笑又哭。可一群原来就了无挂念、不怕逝世的“匹夫”，最后如愿以偿地战死，怎么可能让人觉得涓滴的悲壮呢？
除了剧情上的各种初级毛病，《匹夫》也没有供给任何一个刺激的场面，在这部“匪帮片”中，你简直看不到一场像样的枪战。好不轻易等到了《南方周末》称颂的“一镜到底却又不失紧张感”的三分钟枪战长镜头，我真想说，自夸影迷的杨树鹏，岂非没看过墨西哥导演阿方索·卡隆执导的《人类之子》（children of men，2006）吗？你所谓的长镜头，就是高低左右摇个三分钟吗？即便到了片尾攻打日军营地的大战，全部枪战场面也拍得全无章法，除了一辆坦克车，你能看到的只是日军打枪的镜头和匪帮打枪的镜头交替呈现。在一团乱哄哄的剪辑中，等你终于认出了一个匹夫，想起了他是谁，就发明他已经镇定自若地牺牲了。看到这里我不禁得信服张艺谋冯小刚们的诚实，晓得自己不会拍枪战，至少请个本国团队来助阵啊。
杨树鹏在接收《南方周末》采访的时候还模仿姜文道：“好的类型片就像电影跟观众在调情。”可是，好的类型片最少先得保证类型啊，枪战片要有过瘾的枪战场面，动作片要打得紧张，连这一点都不能保障，怎么好心思说本人是类型片啊？
总之，在《匹夫》里，从剧情到人物再到局面，都是从杨树鹏喜欢的类型片子中穿梭而来，组成了一个极度低劣的模拟作品。真盼望杨导再次冒出什么“调情”的动机时，可能斟酌考虑，而今的中国观众可是跟美国小伙儿调过情的。
(义务编纂：王燕华)