ZT 摄影构图十三招图解

快乐典范1

左图的问题在取景角度上，围栏、河流宰割了画面，使画面变得很零星主体不突出 右图远近虚实切当，主体清晰
十一、对主体对焦后再重新构图拍摄    在拍摄进程中常常碰到一种情况，因为相机内置的焦点较少，或拍摄运动的物体对不到焦点，例如，拍摄正在运动的物体，和拍摄正在骑车的人，这样的话时常是抓不到主体，对不到焦点。假如你在拍摄运动物体的时候，你可以猜想到它的运动轨迹，那么你就可以当时将镜头对焦在物领会经由的平面的某点上，而后在物体活动到该点之前一霎时按下快门。这样，你拍摄到的物体就是恰好在对焦范围正中，这种技巧适用于自行车、赛马或按路线进行的竞赛或运动。        而那么有另一种情形，就是当镜头中的对焦点对不到你想要拍摄的主体时，这时你可以将离主体最近的对焦点对准并半按快门锁定，然后再将镜头移开，从新构图，当你断定构图得当时将快门按到底，那么焦距就锁定在了你想要对焦的物体上。这样就解决了想要拍摄的画面却又对不到焦点的问题。当然，如果你的手动对焦很过关的话，也可以进行手动对焦。
重复性的构图让画面简练、明快。在反复中寻找变更与不同，后果更突显
十三、大光圈强调主题    作为一名拍摄者，在拍照时必需要控制光圈跟景深之间的关联，不光要节制进光量用以曝光光圈所把持的景深范畴仍是一项主要的审美作用。在拍摄图像的最大与最小景深上，受到的是镜的物理制约，即光学性质限度。但在这限制规模内，能够通过把持光圈的大小来设置景深，拍摄创作性照片。
对准焦平面，锁定对焦点然后再构图
十二、重复构成简约的画面    在摄影的构图中，总有些趣味性的画面引人留神，例如那些部分特写的镜头，夸大变形的鱼眼拍摄，还有持续性的重复构图。重复、连续性的图会制作视觉吸引，重复性的图案会迫使眼睛在画面中不停的阅读，或有意识的或没意识的，从一边浏览到另一边。不同的重复性图案会造成不同的视觉效果，但无一例外都是最抢眼的，使其从其余作品中跳出来。如果，在这个重复性的构图中有那么一处或两处轻微的不同，无疑会给整幅画面带来更杰出的戏剧效果。    在素材的寻找中，可以有良多一样的事物叠加，但如果整体画面显得横七竖八，那么也可以抉择局部性的构图，用眼睛寻找，把最佳的画面从纷杂的场景里剔出，裁切成简略而有力的构图。这样的画面会显得简洁明快，富有活气。
左图应用5.6的光圈可以取得较大的景深 右图光圈2.8失掉最小的景深
所有相机里f数值越大，光圈越小，景深就越大，反之，f值越小，光圈越大景深就越小。如打个比喻，咱们在近视眼看不清东西的时候，通常会把眼睛眯起来，看到的东西就会比拟清晰。就相称于小的f值，会使景深越小，主体越凸起。下面两张图是用大小不一的f值光圈拍摄的蜻蜓，在统一前提下两幅图就可以直观的表示大圈与小光圈的景深效果。在大多数的观点中，老是以为将图片拍摄的越清楚，涵盖的货色越全面    拍摄出的照片就越胜利。但这个规矩不实用于所有的拍摄状况，拿例图来说，在浅景深的拍摄状时，背景的含混就给了主体一个更突出的表现机遇，使得照片更易捉住人的眼球，从而在所有物都清晰的图像里更吸惹人，视觉效果更舒畅。
技能提醒：    在拍摄小景深照片时，要保障到达最好的效果，就要均衡所要达到的景深。想要拍摄完整的主体，使主体不会局部失焦的话，就要与主体保持绝对的平行。这样就可以最大限度减少与主体间的景深变化，坚持清晰。
构图是表现作品内容的重要因素，是作品中视觉艺术语言的组织方式。摄影构图就是指如何把人、景、物奇妙地支配在画面当中，以获得最佳布局的方法。同时，也是把形象结合起来并揭示形象的全体手腕。    每一个摄影题材，不管是平庸还是雄伟，重大还是一般，都蕴含着视觉之美。当我们在取景窗前察看生活中的详细物体时，例如人、树、房、花等，应把它们看做是状态、线条、质地、明暗、色彩、用光等的结合体。构图既是在构思阶段把所要拍摄的人物或者是景物典型化了以强协调突出的手段，舍弃那些名义的、次要的元素，适当支配主次的关系，从而使作品比事实生活更完美、更典范、更理想，以增强艺术效果。    总的来说，把自己的思想情感通过图片的表达，完美展现发明美，这就是构图的目的。  任何一幅优良的摄影作品都是一个庞杂的思想和视觉艺术的同一体
下面我们从十三个方面来意识构图：    一、黄金分割定律与主体的掌握    在摄影构图中，使用黄金分割比率进行构图拍摄，可以更好地突出主体对象，使画面效果更加调和，从而获得较好的取景效果。    在画面的中央位置放置主体通常较为死板，画面容易失去整体的和谐性。为了达到更好的构图效果，拍摄者可以使用黄金分割法进行构图，将主体稍稍偏移核心位置，放置于黄金分割的交点处。利用陪衬体烘托画面中的主体，可以起到强调的作用。通过转换黄金分割线的位置，可造成4个不同的交点。公道利用黄金分割法对相机拍摄场景进行布局，可以展现稳定雅观的画面效果。但也不能一味地使用这种构图方式，拍摄时需要针对不同的拍摄场景，选择合适的构图方式。 运用黄金分割法构图拍摄照片，存在新的视觉效果 突出了主体的表达，主题明白 二、三分法构图    三分规律实际上是黄金分割法的简化版，其基础目标就是避免对称式构图。对称式构图通常把被摄主体置于画面中心，往往会造成画面呆板死沉。    三分法构图同样适用于纵向构图的画面。将主体对象放置于横向与纵向三等分线条的交点位置处，以达到突出主体对象的效果，更好地表达画面思惟。如果将主体的位置放于画面中间，那么画面就会显得呆板枯燥；如果所摄画面被全部主体所填充，就会感觉缺少灵巧性，构图也会显得很失败。 左图将树木构成的水平面先作为分割线置于画面三分之一处使画面稳定而和谐 右图不属于三分法
三、画面中前景的重要与否    前景是在画面中位于主体之前，离观看者视觉最近的景物。前景的位置一般位于画面前缘的四边、四角，前景景物因为其离观看者最近，所以其长相一般都比较大，它容易引人注意，有利于突出某事物，所以很多画面没有前景，而是将主体直接放在这个位置上，以求突出主体。 前景可以起到交代环境特点、渲染环境氛围的作用。既可以美化画面，又可以更深入地表达主题思想
前景还可以补充画面当中在天空、地面部分造成的过多的空缺，可以起到均衡画面的作用。我们通常使用门、窗、栏杆、桥等制造框架性前景，可以强化画面的图案美感，可以使画面显得更加独破完整，特别是装潢性前景更具备这种作用；且还有利于把观看者的注意力集中到画面主体的身上；同时框架还可以遮挡不必要的、妨害突出主体的混乱事物。    在前景处应当中，首先，要避免“为前景而前景”，只斟酌形式的追求，而疏忽前景景物与主体事物内涵上的联系；其次，要预防前景损坏、分割画面，色调过深、成像过大、亮度太强的前景往往会影响视线通过，成为视觉阻碍；再次，一般情况下，不必又虚又大的前景，因为这违背了人的视觉规律。一般前景都是实的，否则空间感、透视感会相对弱化。
四、美姿造型的表现    人像摄影的美姿造型，从艺术的角度来说是不应当刻意摆的，但在贸易人像摄影中，被摄者都盼望看到照片中的本人是最美的，是理想中的自我。这样在摄影中，就需要摄影师先懂得拍摄对象，根据其自身条件设计出幻想的形状，并加以调剂，取长补短。    手是被摄者的第二张脸，在人像摄影中，被摄者的喜怒哀乐在面部都可以表现出来，手同样也能够表达某些情感，使这种情感表现得更加充足、更加完美。在人像摄影中，女性一般采取活跃、浪漫、夸张或文静典雅、悠然自得等手势；男性手势一般以持重、坚毅、有力或洒脱慷慨的姿势为主。在拍摄过程中，被摄者的手与臂除了表达情感以外，更要注意对被摄者的体型、脸型的润饰。如当被摄者脸型较胖时可用手姿掩饰其脸型，使照片既能表现被摄者的优雅妩媚，又能丑化脸型。手臂在做姿态时一般用大臂带动小臂，小臂尽量表现出细微苗条、轻盈、柔美的感到。 左肩与右肩之间有一条构造线，这条线是表现画面空间的重要因素 右图画面中左肩手臂被切掉一半，还存在变形，构图逝世板
技巧提示：    在给被摄者摆美姿时，一定要注意从脚下摆起，因为只有被摄者的脚位站稳当前，人体的重心才干平衡，全身的形体能力伸展自若。在摆美姿时，一般的要求是先从脚位摆起，这样，才有利于被摄者全身肢体的扭动变化。
五、横构图与竖构图的不同感    横构图是看上去最天然、用得最多的一种构图形式。在横构丹青幅中，程度线被强调，使画面有一种内在的稳固性，事物之间的横向联系、事物的横向排列、动体的水平运动可以得到突出表现，如广阔的地平线、安静的海面、人物之间的交换等；横画幅构图还有利于表现高下起伏的节奏感。如果横画幅被加宽，则水平线的造型力将被更增强化。而竖构图也是一种常用的画幅情势，它有利于表现垂直线特点显著的景物，往往显得高大、挺立、肃穆。在竖构图画幅中观赏着的视线可以上下观看，可以把画面中高低部分的内容联系起来。竖构图还有利于表现平远的事物，它往往联合俯拍角度，展示事物在一个平面上的延长，突出远近档次。如果竖构图画幅被加长，则可以加强其画面力度。        当拍摄不同场景、不同主题和内容的照片时，我们选择使用适合的构图来进行创作。不同的构图可以获取不同的影像效果，应学会机动使用相机的横构图、竖构图来进行创作拍摄。 竖构图拍摄的照片比较可以抒发出紧急性及张力 水平的横幅画面可以满意人类宽阔的视线请求
六、开放式构图    开放式构图是另一种构图方式，在这种构图方法中，摄影师把画面的框架当做”窗口“，再开窗口的一霎时把画面内外衔接成一个整体来思考，好像画面中和画面外的所有都在流动。    在这种开放式的心理状态的安排下，摄影师在部署画面中的形象元素时，着种于强化向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。其表现形式重要有以下多少方面：    一是画面中的人物视线和行动的落点经常在画面之外，暗示与画面外的某些事物有着响应和接洽。    二是不讲究画面的均衡与谨严，不要求画面内的形象元素实现内容的表达，甚至有意排挤一些可以完整解释画面内容的其他元素，让观众获得更大的想象空间。    三是有意在画面周围留下被切割的不完整形象，特殊在近景、特写中进行勇敢的不同惯例的切角处理，被切掉的那一部门天然也就留下了悬念。 开放式构图不讲求画面的严谨和平衡，而是强调富有冲击力的画面，以带给欣赏者更大的设想空间
技巧提示    开放式构图以其瞬间的回眸所开展的开放性与不完全性，大大拓展了摄影表现生活特征的视觉范畴，也为纪实摄影的创作奠定了一个真实的基本。 七、陪体的选择    陪体是在画面当中陪衬、渲染主体，并同主体形成特定情节的被摄对象，它是画面当中与主体联系最严密、最直接的次要对象。陪体与主体相配合可以说明画面的内容，有利于让观众正确懂得画面的主题思维，可以避免发生曲解或者歧义。陪体可以衬托、衬托主体，可以对主体起到说明、限定、阐明的作用。陪体还可以起到点明和深入画面主题的作用，画面中如果没有陪体，那么画面的意思会显得比较正常，而有了陪体，画面的主题就会得到深化。  
应用间接处置陪体，画面下边石头陪体可以不完整呈现，是把画框当作“窗口”，把画面与四周边框外的生涯当做一个流动的、联系的世界。它本身可以不完美，但通过联想，可以做作补足残缺部分，与画有些画面当中把陪体处理在画眼前景的地位，使它和远景合二为一，起到双重的作用，既可以交代主体与陪体之间的关系，又可以丰盛画面影调、色调的层次，起到均衡画面的作用。摄影构图中陪体的选择要恰当，要能用来描绘人物的性情或者说明事件的特征。陪体常常在画面中是不完整的，只要留下可能说明问题的那一部分就够了。陪体过火齐全就会减弱主体。
    八、景别的选择    在个别情况下，我们习惯于依据被摄物体在画面中成像大小将景别划分为5种，分辨是前景全景、中景、近景和特写。    景别是一个相对的概念，没有相对的规则来规定多少段的距离是近景，多少的是中景或远景。在场景的构图中，右一种构图风物距镜头较近，也就是景距较近，例如上图中的花树相对于远处的农夫就是近景、远处的山就是远景，而处在旁边的农夫就是中景。当然，用两幅或者两幅以上的图比较景别是最常见的，上图相对下图就是远景与近景的比较了。  
九、使用长焦镜头表现细节    在所构图的场景中，镜头的挑选培养了不同效果的画面，例如用鱼眼镜头拍摄夸张而有趣的构图，短焦镜头表现较为自然的视觉状态，中焦镜头所拍摄的画面就是濒临真实，而用长焦镜头就会拍摄出更靠近实在的照片。每个镜头都有不同的特点，并不一个通用的法令适用于所有镜头。例如长焦镜头的拍摄特点，就是在画面中的水平线和垂直线中都表现得十分精彩。但长焦镜头的效果会紧缩同被摄物之间的间隔，简单来讲，就是成像距离看上去比实际距离更短，景深会表现得比其他镜头更浅一些。 小图主体不够突出，细节表现不明显 大图虚化嘈杂的背景，细化所要表白的主体

因为长焦镜头的特色，在画面的表达中，长焦镜头会比广角镜头得到的信息量少许多，但同时画面的构成会更突出主体，在应用大气效果消除不用要的嘈杂背景后，更有利于表现所要突出主体，表现细节。刻画事物某部分细节时，长焦镜头的上风就在于让画面更单纯，并且长焦镜头用浅景深来强调主体，使得被摄物成像比例大，透视变化小。如例图中的荷花，将大片复杂的荷叶用浅景深虚化掉，使得背景是一片绿色，而被摄物荷花作为突出的主体，细节刻画更显明，效果虚实得当。
十、拍摄辽阔风景避免背景出现不利元素    在风景的拍摄中，构图的方式直接关系着最后成像的好坏与否，在构图的过程中，背景的取舍尤其重要。一个好的主体，如果被烦乱的背景所包抄，那么再好的风景也将变得平淡无比。同样，在简洁的背景中取景，如果不能把握准确的构图分割办法，也会变完美为平常。    外元素结合得到完善、协调。的视觉法则。普通前景都是实的，否则空间感、透视感会相对弱化。        在拍摄大的场景时，必定要注意光芒的方向，逆光拍摄很轻易出现光晕，如果不是为了寻求特特效果，光晕的出现无比影响成像的好坏。并在拍摄的时候，整体构图注意要画面整齐。为了避免涌现这样的问题，在拍摄逆光景致时尽量避免把镜头对准太阳，让太阳移出画面的边沿，或者用手在镜头上方遮挡一下，这样，光晕的景象就会防止。而由于广阔的风景会包括很多信息，需要的和不须要的，那么在拍摄初就尽量避免嘈杂的物体进入画面，如果切实避免不了就用浅景深，将物体虚化，让它过滤为背景，如上面对的示范图。