卫报专访三池崇史：我为何要翻拍时期剧(图)

偶尔放纵

　　时间网讯 最近，三池崇史的《十三刺客》在北美点映，翻拍自小林正树经典日影《切腹》的3d时代剧新作《一命》则入选了戛纳。另外根据小道新闻，三池崇史最新电影打算是翻拍经典时代剧《带子雄狼》。
　　《十三刺客》故事产生在1840年代，已经是濒临于江户时代的末期。但有些货色从未转变：人类始终处于苦痛境遇，无论在哪个时代、在哪个地方或处于哪种政治体系下。我不需要在电影中置入所谓的“当代主题”——那些武士在对我们谈话，即便我们不是武士。那对于我而言，是时代剧美妙的处所。兴许只有武士类型才是举世无双的，即使当初我们日自己生涯在地球村，我们共享同样的信息使用着同样的产品。但仍然，你能够将武士电影和西部电影进行对比，这两品种型都持续了很长时光，电影的角色和观众重要都是男性。对于男人而言，我们需要看到一些幻想化的男子气势，只管现代社会在我们自己的生活方面设置了诸多限度。
《十三刺客》英国版海报
　　当老版《十三刺客》拍成之时，我只有三岁。这部电影在武士电影迷中很风行——对我父亲那辈人来说是一部传奇性电影，即使将它放在当时很多拍的相称不错的时代剧中。对我而言，我最爱好的是盲侠《座头市》系列，特殊是1962年拍摄的第一部。那真是一部杰作。接着是五社好汉的电影，1978年的《云雾仁左卫门》与1979年的《黑暗中的猎人》。它们有点b级片的感到，但它们十分有趣，很酷也很有作风。当然，黑泽明的《七武士》也在名单之上，我不以为哪个日本导演能够解脱黑泽明的影响。


　　我是否胜利让这种类型从新复活？对于如斯摈弃自己创作才干的日本电影工业,成都约会，也许《十三刺客》是一种濒死的疼痛表现与警告。但我现在另一部时代剧也在路上，现在我正为了戛纳而进行着后期的编集。这部电影名字叫做《切腹：武士之死》（国际片名为《hara-kiri: death of a samurai》，日文片名为《一命》），依据的是有名导演小林正树1962年拍摄的电影。这将会是一部3d电影。作为电影人，只有新的可能性被翻开后天然就会感到开心。我假想自己在20年后，当3d已经成为尺度制式，我会告知我孙子：“在从前，我们事实上争辩过2d是不是更好。”

　　“《十三刺客》是一种濒逝世的苦楚表示与忠告”



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　　我感到咱们翻拍《十三刺客》的所有人都必需向原版电影导演工藤荣一致敬，当然还有其余参加创作了原版电影的人。主要的是不去反复古代时期剧拍摄时常常应用的伎俩，在其中插入一个恋情故事，或者将现代的观点置入。在这些年，人们翻拍过黑泽明的片子，但每次都是失败，由于他们无奈将故事改编让年青观众可能懂得。

　　那是在两年前，当我看到1963年那版经典的《十三刺客》之时，我对日本电影产业处于全盛时代那种完整的力气跟能量感到震惊。但我随之又觉得悲痛，因为现在我们已经损失了那样去制造电影的才能。我盼望可以让这种创作精力回生，这是我为何决议翻拍的起因。

　　有人说，连续翻拍时代剧的三池崇史太猖狂，他拍的《十三刺客》有人叫好有人不买账。下面，我们就来看看三池崇史在接收《卫报》专访时，是如何说明本人翻拍时代剧的念头的。

　　“愿望让创作精神复活”

　　“不须要在电影中置入所谓的‘当代主题’”

　　我生机以老派的方法拍摄《十三刺客》，使用过去的技巧而不去依附现代流行的cgi，或者通过剪辑改变速度。我们只用了两周的时间拍摄本片，为最落后行的杀阵我们在山形北部地域搭建了村落，可那时候气象异常蹩脚。演员的施展好得令人吃惊，尤其是斟酌到13人中，有一大半此前从没拿过剑骑过马。作为演员他们都无比拼命。