《笔仙》导演安兵基专访 我是尺度可怕片子迷

鲍鱼

　　安：现在的市场相对以前没有那么好。我认为之所以以前的恐怖片卖的好，是因为好比像《女高怪谈》的导演朴基亨、《瑜伽学院》的导演尹彩妍，这些导演本身就是很喜欢也很尊重恐怖电影，所以最后的成品可以满意观众。现在的影片大多都是为了赚钱，可是制作方面投资又小，也只能缓缓对付着拍了，所以影片的实现度和品质上就降落了良多。现在韩国恐怖电影的市场越来越小了，个别东方的恐怖电影则更多是悲伤的基调，而且像东方文明里女性就代表纤弱、悲伤，本身就交杂在女性的性别里头，所以说女演员就是恐惧电影的一个核心。而且如果男主人公在电影里被吓到的话，观众不会感到惧怕而是觉得很搞笑。

　　安：韩国人看的中国电影比较多都是时装片，比如冯小刚和张艺谋导演，所以根本上对于中国演员的演技是停留在这个层面，对韩国来说是很信服的。他们不论是面部表情还是动作表演都飞常到位。目前我只和梅婷协作过，通过这部电影感觉到同样是她很厉害很敬业，但顺便要提示下当前来中国拍片的韩国导演或者本国导演，选择与中国演员配合的话，语言方面肯定会有阻碍，最主要的还是那四个音调，要在这方面增强工夫，其他的都还好。印象的话并没有太大的出入，一样都是很好的演员。

　　“东西方的恐怖从本源就不一样”


　　安兵基：【海云台】很火，【第七矿区】咱们都晓得在韩国不太好。我跟【海云台】的导演尹济均关联很好，河智苑也是，原来【第七矿区】是我来监制的。但在筹备的进程中，我发现如果监制，电影的剧本可能会从新修正，这样制造经费太大了，所以最后没能监制。作为一部动作科幻片，确实也应当把资金放在特效上。由于如果剧本上的经费多了，技巧方面（特效）就会缩水，会做得很粗。【第七矿区】里面的重点是一个怪物，假如说怪物不太难看，观众肯定不会接收。最后我看了这个电影，还是感到怪物做得不够细，实在观众在看电影不会斟酌你用了多少钱，他只是看画面跟后果来评估。所以要做到故事画面兼得其实有难度。但有一点，这种殊效电影会晋升韩国的拍摄技术伎俩，可能辅助韩国电影将来的发展，所以即便票房上失败，整体上仍是正面的。


　　安：首先东方和西方是完全不一样的两个概念。东方的我们是有祭拜的习惯，给先人上香的这种传统文化，而且相信灵魂是存在的，西方则完全不同。我认为恐怖电影是很谨严的程序化的过程。比如恐怖电影里门会忽然翻开，灯泡会亮起来再灭掉，这种东西就是程序化，但不一样的是故事。比如现下的恐怖电影就要结合这个时期的人对恐怖的理解，不能再是以前的冤魂报复了。我当时拍【鬼铃】，拍的就是人们对手机的胆怯，当时在社会也引起了很大的反应。还有【公寓】也是联合了社会消息，就是一栋公寓里，一户隔壁单元里的住客已经死了，但是邻近的街坊谁都没留神，这就是一个很生活的故事，会发生在每个人身边。当把它放入电影，就不仅仅是画面恐怖了，它会给人们引伸出一个遥想和反思。这也是为什么我很喜欢在电影里取舍社会话题的原因。

　　安兵基：他是我大学时的一个子弟，他以前舞台剧做得十分好，文章也写得异常棒。他刚做片子的时候我就发现他有些独有的东西，我就发明他身上有一些独占的东西，但是这种独有的特质不是常常性的，必定要有一个东西托着才干出来。然而当初张镇还不冲破出来，那种新颖感有时候会灵光一现，有时候又会被湮没在其余货色里。但他自身真的是一个无比有才干的导演，我信任将会他确定会做出更好的作品来。


　　安兵基：在电影市场上，像你说的【我的绯闻女友】很火，这样的恶化就会有很多做电影的人图便利去做类似?东西，这很广泛。像【急速绯闻】和【阳光姐妹淘】之后的喜剧片，很多也开端有唱歌的内容。这种景象其实并不是很好，投资方是因为要赚钱才投资的。但是直接做这个的电影人首先考虑的应该是新鲜的东西。

　　安兵基：像这些影片我本人并不是特殊爱好，但是它们在韩国都很有影响。实际上我以为多少种电影才是真正的可怕电影，里面没有一点理由就去吃人、杀人、损害别人，还有很残暴的暴力，现在年青人都喜欢这种东西，也不知是不是我同年轻人有代沟的起因，我觉得电影很轻易影响别人，比方呈现很好看的衣服，观众会跟风一起穿，电影里有武打戏年轻人就认为很帅去模拟，在电影里无端杀人会给现在的年轻人带来不好的影响。要是让我拍的话我是不会抉择这局部的。但无可非议的是这类影片对电影市场，或者说电影本身的确是有赞助的，不看内容上的那些血腥，它们对电影技术手段方面的提升确切是很有奉献的。


　　安：没有什么难题。独一感到吃力的是中韩文化的差异。实际上两国差别并不大，但是动作啊、台词这方面的表示是完整不一样的。比如说发音的问题，中国话有一、二、三、四，四个声调，但韩国没有，当惊奇的时候韩国会往上喊，但是中国很多时候会四声往下喊，我们接受起来很难，这一点算是比拟吃力和艰苦的。



　　安兵基：像韩国特效是跟政府一点关系都没有的，都是以自己的特效公司或特效团队，在拍电影的过程中自己研发自己进级这种技术。虽然思路很多，但失败也很多,成都qq群，渐渐构成了他们自己的一些方式和对保险的认知。他们也很重视学习，比如好莱坞涌现一个新的特效技术，韩国团队就会去学，但是在那个条件下会考虑这个技术所用的经费。在经费容许的情形下，把这个效果提升一些。这应该是韩国特效专家与团队的上风特色。（约瑟夫.k/文）


　　安兵基：好莱坞很事实，比如说你今天著名，但如果来日不行它就会不要你了。我知道这种法则，我没有很想或一定要在那里拍戏的设法。像这次的话，【鬼铃】是我拍过的，所以里面有不太满足不太好的处所，想这次把这些缺憾补充进去，所以要去好莱坞接这部电影。




　　“我首先是个狂热的恐怖迷，其次才是导演”

　　安：应该说我本身对恐怖的题材很感兴致，但是当时韩国恐怖电影很少，所所以就想自己做自己看。我想，做多样的影片给观众看应该是一个导演的职责，但我不喜欢在恐怖电影里做很暴力的东西，比如截肢，用兵器来伤害人之类的，你看我固然始终做恐怖电影，但始终没有波及这个。我懂得的恐怖或者说我认为的恐怖就是逝世亡。人生涯时常会产生一些抵触，比如谁伤害了谁，带来苦楚带来恼恨，很多背面的东西是不可防止的，我比较观赏这样的题材，它里面包括了很多哲理，比如说一个人做坏事，伤害别人，自己都会有一个赎罪的立场，这其实反倒是一个道德层面的东西。
　　他执导了《笔仙》（2004）、《公寓》、《鬼铃》等经典恐怖电影，首创了韩式惊悚的先河。他出品监制了《急速绯闻》和《阳光姐妹淘》等多部叫好叫座的笑剧电影，被称作金牌监制。他就是韩国有名导演，亚洲恐怖巨匠――安兵基。



　　安兵基：在别人看来恐怖电影和喜剧是不一样的类型片，但我觉得太像了。按看片的经由来说，恐怖电影是如何如何吓人，那喜剧片就是看如何如何逗笑，这不是一样的吗？韩国喜剧片很多，但无论是内容还是手法，都大同小异，而且在挑选演员上也是，都要有名气的那些演员，所以很多喜剧片简直都没什么太大的差异，这真的让人很乏味。我当时的想法其实非常简略，就是转变一些想法，拍让观众感觉新鲜的电影，是站在观众的角度去思考和举动。

　　安兵基：也没有什么，但是在过程中相互得到的许多。韩国新人很多的，他们都很想表白自己的主意和演技。里面也有演技非常好的新人，比如中国的章子怡能够成为今天的国际巨星，其实只是因为张艺谋当初给了她机会罢了。我只是给了河智苑一个小小的机遇，很多都是靠她自己的尽力，她回报我的可能是作品的胜利，所以实际我们两个人得到的东西都是一样的。


　　安兵基：韩国现在基础上是四个大的公司（cj、showbox、cs、乐天娱乐）来投资制作电影，韩国电影市场跟中国比起来是小之又小，所以没有太踊跃的给这样的影片投资的。




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